Но, как бы то ни было, советская легкая промышленность всегда очень серьезно и обстоятельно подходила к вопросам развития этой отрасли. Так, например, в 1949 году, когда экономика страны начала потихоньку восстанавливаться и постепенно переключалась на производство не только самого необходимого, но и таких вещей, как косметика, парфюмерия, украшения, игрушки и пр., Министерство торговли СССР установило для магазинов ассортиментный минимум.

Согласно этой директиве, магазины крупных городов должны были иметь в ассортименте 98 видов игрушек, а региональные торговые точки — 54 вида. Затем производство игрушек увеличилось настолько, что уже через семь лет ассортиментный минимум был пересмотрен и составлял уже 300 наименований. И это не считая тех позиций, которые в перечне приказа обозначены не были, но их наличие в магазинах считалось крайне желательным — кубики, мячи, наборы для рукоделия, головоломки и пр.

Ну и конечно же, чтобы поддерживать такой постоянно растущий темп производства игрушек, предприятия вынуждены были не только менять старые технологии и оборудование на более современные, но и задумываться над расширением вида используемых материалов. Как раз в те годы в стране началось движение за сокращение отходов производства, а также за рациональное их использование, и это направление очень пошло на пользу игрушечной индустрии.

Советские игрушки и фабрично-заводские отходы

Конечно же, ничего нового в производстве игрушек из разного производственного «мусора», советская промышленность не изобрела. Например, техника папье-маше была известна задолго до образования СССР: еще в древнем Китае из этого материала изготавливали не только бытовые предметы, но и элементы воинской амуниции.

Но использовать различные бумаги отходы для изготовления игрушек — это было мудрое решение советской промышленности. Так, например, шпульно-катушечные фабрики ежедневно вырабатывали огромное количество бумажной пыли, которая получалась в результате шлифовки бумаги на специальных станках.

Эта пыль, а также бумажные/картонные обрезки и обрывки были основным материалом для папье-маше. Помимо бумаги, в производстве использовались такие материалы, как технический крахмал- картофельный, рисовый, пшеничный; мучной смет (сметенные остатки муки); краски, лаки и растворители; столярный клей; декстрин.

Виды советских игрушек из папье-маше

Пожалуй, основную массу всего производства советских игрушек из этого дешевого и податливого материала составляли куклы. Их делали разных размеров — от 10 до 60 см, и в различном конструктивном и художественном оформлении. Вслед за этим шла «родственная» куклам категория — фигурки, изображающие детей и представителей различных профессий.

Остальная часть производства была сосредоточена на изготовление фигурок животных и птиц: как диких, так и домашних. Причем, если в 50-е годы при художественном оформлении чаще встречался реализм, то в более поздние времена игрушки приобретали все более сказочный и фантазийный вид.

Часть игрушек из папье-маше снабжали простейшими механизмами, которые способствовали привлечению внимания ребенка. Куклы, например, могли открывать и закрывать глаза или произносить какие-то простые звуки; животные — передвигали ноги или качали головой. с переходом на изготовление крупногабаритных игрушек появились лошадки-качалки и различные каталки.

Как делали игрушки из папье-маше

Несмотря на то, что техника изготовления изделий из этого материала довольно проста, производство игрушек было процессом довольно трудоемким и длительным. Это объяснялось тем, что долгое время большинство рабочих операций делалось вручную, а полный цикл изготовления игрушки занимал 10-12 дней.

Лепка, шпатлевка, грунтовка, шлифовка, окраска, роспись — и все это с промежуточными неторопливыми сушками при температуре от 20 до 60 градусов. Конечно же, такой процесс, выполняемый вручную, не мог быть быстрым. Правда, уже в конце 50-х стали использоваться более прогрессивные технологии с использованием прессования.

Методы прессования были удобны тем, что исключали процедуру ручной лепки. Мастер загружал подготовленную бумажную массу в пресс-форму, и все остальное за него делал механизм. Также при горячем прессовании выпадало и звено сушки, что существенно экономило время и, конечно же, снижало себестоимость готовой игрушки.

Мелкие монолитные игрушки делали методом штамповки, с добавлением в бумажную массу казеинового клея. После штампования изделия, правда, нужно было сушить в течение суток, но зато на выходе получались очень прочные, небьющиеся игрушки, которые хорошо воспринимали окраску и роспись.

Переход к механизированному изготовлению игрушек из папье-маше способствовал и быстрому расширению ассортимента, и существенным увеличением тиражей, и снижению цен. Так, например, кукла Маринка, которую делала фабрика им. 8 марта, в 1946 году имела себестоимость 36 руб. Спустя пару лет, когда ручное производство было заменено механизированным, эта цена стала составлять уже 28 руб.

Азартные игры в СССР: как их запрещали и снова разрешали

******************************************************************************************

Еще больше фактов о советской жизни:

ВКонтакте

Одноклассники

Телеграм

*****************************************************************************************

Сообщение Советские игрушки из производственных отходов появились сначала на Life in the USSR.

Почти исчезнувшая игрушка

Уходя корнями своего происхождения в глубокую древность, свистулька была неотъемлемой частью любого гончарного промысла, в каком бы регионе страны он не возникал. Соответственно, географические характеристики этого мастерства напрямую влияли на технику изготовления свистулек, вид используемой глины и характерные особенности росписи готового изделия.

В середине 20-х гг., когда молодое советское государство переживало не самые простые времена, «свистулечный» промысел во многих регионах едва не исчез. И лишь благодаря неравнодушным к народному творчеству людям, уже к 30-м годам удалось добиться не только возрождения производства свистулек, но и их массового экспорта в ряд зарубежных стран.

Вплоть до 60-х гг. производство свистулек в СССР сохраняло все особенности, характерные для этого промысла. Изделия лепили и расписывали вручную, равно как и глиняную посуду, но только используя более простой орнамент. Скульптурная форма свистулек тоже всегда была обобщенной, хотя и конкретной. Долгое время советские мастера старались придерживаться реализма: никаких фантастических животных, только существующие в реальной природе фигурки: собака, конь, барашек, кошка, петух и т.д. И лишь чуть позже стали появляться свистульки в виде Тяни-Толкая, птицы Сирин и пр.

Свистулька как элемент советского экспорта

Все свистульки делали по одной и той же схеме. Туловище лепили вместе с ногами и головой на круглой палочке, чтобы внутри изделие оставалось полым. Отдельно изготовляли мелкие детали — крылья, рога и т.д., после чего прикрепляли их к туловищу. После обжига свистулька подвергалась ручной росписи.

Ближе к 60-м годам, когда экспортная роль свистулек надежно за ними закрепилась, а синтетические материалы не только вошли в моду, но и существенно удешевили производство многих товаров широкого спроса, свистульки включили в перечень детских музыкальных игрушек.

Здесь, правда, тоже не обошлось без заимствований, как это часто случалось в советской легкой промышленности. Та самая пластмассовая свистулька в виде птички, которую нужно заполнять водой, и которая так нравилась советской детворе, оказалась запатентованной еще в 50-е годы в ГДР, и в то же время запущена там в массовое производство. Немецкие свистульки производились в виде разных птиц: соловья, синицы, воробья и т.д. Советский аналог, как правило, изображал только одного соловья, хотя это ничуть не мешало игрушке пользоваться огромной популярностью.

Свистулька на советской эстраде

Те, кто интересовался советской эстрадой, наверняка припомнят такой момент, что в песне «Малиновка» ВИА «Верасы» солистка как раз использует такую свистульку. Ядвига Поплавская, хоть и отказалась поначалу исполнять эту песню, сочтя ее слишком примитивной, в конце концов, все же согласилась и даже позаимствовала у своей племянницы эту игрушку, чтобы добавить к песне что-то, что напоминало бы птичьи трели.

Кстати, интересно и то, что поначалу в птичку-свистульку свистела Надежда Микулич. Но т.к. от игрушки летели брызги и портили макияж певицы, свистульку передали Поплавской, которая выступала в очках и могла не бояться, что от воды у нее потечет тушь на ресницах.

Помимо соловья, наладили выпуск и других пластмассовых свистулек, представляющих собой комбинированные игрушки. Например, у паровозика во время свиста приходила в действие нитка, предназначенная для имитации выхода пара из трубы. У другой свистульки начинали вращаться «шестеренки». Но интереснее всего конструкция, выполненная в виде дудочки, на одном конце которой размещалась площадка с рельсами, туннелем, паровозиком и вагончиками.

Чем сильнее поток воздуха — тем быстрее бегал по рельсам состав и тем громче звук. Если же прикрыть пальцем отверстие, то поезд ездил беззвучно, на радость родителям играющего ребенка. Эти свистульки производят и по сей день, но уже под видом «дыхательного тренажера для детей».

Конечно же, наравне со свистульками производилось и огромное количество обычных свистков, и прочих «громких» игрушек, которые тоже доставляли детям немало удовольствия и головной боли — их родителям, но это уже совсем другая история…

***********************************************************************************

Еще больше фактов о советской жизни и быте:

ВКонтакте

Одноклассники

Телеграм

***************************************************************************************

Резиновые надувные игрушки советских времен

Сообщение Свистулька: шумная игрушка из советского детства появились сначала на Life in the USSR.